KERENMI「ROOFTOPS feat. 藤原聡」がバイラルチャート1位　蔦谷好位置の“翻訳力”や“実験性”が表れたプロジェクトに

参考：https://spotifycharts.com/viral/jp/weekly/latest

　Spotifyの「バイラルトップ50（日本）」は、最もストリーミング再生された曲をランク付けした「Spotify Top 50チャート」とは異なり、純粋にファンが聴いて共感共有した音楽のデータを示す指標を元に作られたプレイリスト。同チャートを1週間分集計した数値の今週分（2月6日公開：1月30日～2月5日集計分）のTOP10は以下の通り。

1位：KERENMI「ROOFTOPS feat. 藤原聡」
2位：YOASOBI「夜に駆ける」
3位：森七菜「カエルノウタ」
4位：Tetsuo「馬と鹿」
5位：落合渉「君が隣にいることいつか当たり前になってさ」
6位：Matt「予想もつかないStory」
7位：Billie Eilish「bad guy」
8位：King Gnu「白日」
9位：LiSA「紅蓮華」
10位：三阪咲「We are on your side」

　グラミーの主要部門を総なめし、ますます勢いに乗るビリー・アイリッシュ。日本でもドラマ『シロでもクロでもない世界で、パンダは笑う。』（日本テレビ系）の主題歌に起用されている「bad guy」が急上昇するといった現象も興味深いが、今回は前週の18位から一気に1位へとジャンプアップしたKERENMI「ROOFTOPS feat. 藤原聡」について取り上げたい。

（関連：『関ジャム』プロデューサーに聞く、“マニアックでポップ”な音楽番組の作り方）

　そもそもKERENMIとは、YUKI、Superfly、ゆず、エレファントカシマシ、米津玄師、JUJU、back number、[ALEXANDROS]、Official髭男dismなど、多くのアーティストへの楽曲提供やプロデュース、アレンジを手掛けてきた人気プロデューサー・蔦谷好位置のソロプロジェクトだ。

　蔦谷好位置という名前を耳にしたことのある音楽リスナーは多いだろうが、実際に彼が一人のアーティストとしてどのような音に興味関心を持ち、どのように自身の音を作る人なのか、という部分については、あまりスポットが当たってきていないように感じる。個人的に、その側面を見る（聴く）ことができたのは、かつてJ-WAVEで木曜ナビゲーターを務めていた『THE HANGOUT』だった。J-POPプロデューサーとしてのイメージが強い蔦谷が、洋楽・邦楽のオススメを満遍なく紹介するなど、音楽オタクとしてのパーソナリティを如何なく発揮。その解説もアーティストの独りよがりではなく、“先生”としていちラジオリスナーにわかる範囲まで咀嚼・翻訳して伝えてくれることに、いたく感動したのを覚えている（その素晴らしさは『関ジャム 完全燃SHOW』での立ち振る舞いにも共通する）。そんな彼の“翻訳力”のすごさが如実に出ているプロジェクトがKERENMIだ。

　話を戻すと、今回の「ROOFTOPS feat. 藤原聡」は、ボーカルにOfficial髭男dismの藤原聡を迎えた一曲。AbemaTVオリジナル番組『オオカミ』シリーズの最新作『月とオオカミちゃんには騙されない』挿入歌としても注目を集めている楽曲だ。藤原がOfficial髭男dismで見せる、R&Bを下敷きにした生音重視のポップソングではなく、打ち込み主体で近年のR&B～HIPHOP～ゴスペル的な譜割りと歌唱が際立っている。BACHLOGICによる、歌を前面に出すのではなくウワモノとトラックの間に置いたMixも絶妙で、世界を見据えてスタートさせたプロジェクトであることも納得の出来となっている。

　そもそも、蔦谷はOfficial髭男dismの「イエスタデイ」と「宿命」でプロデュースと共同編曲を手掛けているのだが、「イエスタデイ」を改めて聴いてみると、蔦谷はこの段階で、すでに藤原とこの手の音楽が合うことを見抜いていたのかも、と思ってしまう。Official髭男dismとしても、アルバム『Traveler』のラストトラック「Travelers」でデジタルクワイア×ゴスペルへの適性を見せており、今回の「ROOFTOPS feat. 藤原聡」は、2人がJ-POPのフィールドで行ってきた“ささやかな実験”の延長線上に実った果実といってもいい。

　そして、KERENMIの手札は「ROOFTOPS feat. 藤原聡」だけではない。3月4日にリリースされるアルバムには、大森元貴（Mrs. GREEN APPLE）、Chara, 高岩遼（SANABAGUN.）&GOODMOODGOKU、奇妙礼太郎、大比良瑞希、SALU & Michael Kanekoと、音楽好きとして「そこを突くか！」と叫んでしまう絶妙なラインナップが揃っている。それぞれの楽曲が日本や世界でどう受け入れられ、2020年代の音楽シーンに風穴を開ける一枚となるのかを楽しみに待ちたい。（中村拓海）